DIGITALIZACION DE AUDIO

Señal de audio

Una señal de audio es una señal electrónica que es una representación eléctrica exacta de una señal sonora; normalmente está acotada al rango de frecuencias audibles por los seres humanos que está entre los 20 y los 20 000 Hz, aproximadamente (el equivalente, casi exacto a 10 octavas).

Dado que el sonido es una onda de presión se requiere un transductor de presión (un micrófono) que convierte las ondas de presión de aire (ondas sonoras) en señales eléctricas (señales analógicas).

La conversión contraria se realiza mediante un altavoz —también llamado altoparlante en algunos países latinoamericanos, por traducción directa del inglés loudspeaker—, que convierte las señales eléctricas en ondas de presión de aire.

Un sólo micrófono puede captar adecuadamente todo el rango audible de frecuencias, en cambio para reproducir fidedignamente ese mismo rango de frecuencias suelen requerirse dos altavoces (de agudos y graves) o más.

Una señal de audio se puede caracterizar, someramente, por su dinámica (valor de pico, rango dinámico, potencia, relación señal-ruido) o por su espectro de potencia (ancho de banda, frecuencia fundamental, armónicos, distorsión armónica, etc.).

Así, por ejemplo, una señal que represente voz humana (señal vocal) no suele tener información relevante más allá de los 10 kHz, y de hecho en telefonía fija se toman sólo los primeros 4 kHz. Con 2 kHz basta para que la voz sea comprensible, pero no para reconocer al hablante.

Línea de audio


En el campo del audio, una línea es un camino de ida y vuelta (circuito) que transporta la señal de audio desde un punto de origen (equipo, dispositivo) a otro de llegada.

Una línea indistintamente, sirve para enviar la señal o recibirla, dependiendo de lo que haya conectado al principio y al final de la misma. La línea siempre lleva la señal desde la salida (Out) de un equipo a la entrada de otro (In). Hay que tener en cuenta que si se conecta entrada con entrada o salida con salida la línea no transporta señal alguna.

Al definir la línea como camino de ida y vuelta, queda establecido que la línea siempre está constituida por dos conductores, en los que la señal que parte de A, llega a B y termina su recorrido (cierra el circuito) nuevamente en A.

No hay que confundir línea con cable. La línea sigue una ruta a través de cables, patch, o conectores, etc. La línea forma parte del cable, no es el cable en sí:

En las líneas no balanceadas, dentro del cable hay un conductor que transporta la señal de ida (conductor vivo o caliente), mientras que el cierre del circuito (conductor de retorno o frío) se hace por la malla que recubre al anterior. Un caso típico de línea desequilibrada es la formada por un par coaxial.
En las líneas balanceadas, dentro del cable hay dos conductores idénticos, uno para la ida y otro para el retorno. Casos típicos de líneas balanceadas son las constituidas mediante par simétrico o par trenzado
Tampoco hay que confundir línea de audio con canal de audio.

Además del concepto retorno de la señal o más exactamente cierre del circuito que antes se ha definido, hay ciertas líneas especiales que reciben el nombre de retorno, pero ambas cosas aunque son conceptos próximos, no son sinónimos.

El retorno es una línea propiamente dicha a través de la cual el equipo devuelve, hacia el punto de origen, la señal tras ser procesada.
Por ejemplo... este concepto se usa mucho en radio, donde el locutor escucha lo que sale de la propia mesa (lo que sale al aire tal como sale) a través de los cascos.

Formato de archivo audio


Un formato de archivo audio es un contenedor multimedia que guarda una grabación de audio (música, discurso, etc.). Lo que hace a un archivo distinto del otro son sus propiedades; cómo se almacenan los datos, sus capacidades de reproducción, y cómo puede utilizarse el archivo en un sistema de administración de archivos (etiquetado).

Existen diferentes tipos de formato según la compresión del audio.

Por un lado hay formatos de audio sin compresión como es el caso de WAV, y por otro hay formatos de audio con pérdida y formatos de audio sin pérdida.

Cinta de audio digital
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Cinta de Audio Digital, (del ingles Digital Audio Tape y abreviado DAT), es un soporte para la grabación magnética digital y la reproducción de sonido.

Se trata de un soporte que permitía la grabación multipista (podía grabar hasta 4 pistas).

El DAT fue el primer formato de casete digital comercializado.

El DAT fue un formato desarrollado por Philips y Sony y, por otras empresas, aunque fueron las primeras las que se aliaron para lanzarlo comercialmente partir de 1986.

Como más de 80 compañías (en su mayoría niponas) estaban desarrollando el DAT en paralelo, hubo muchos puntos en los que no se llegó a un acuerdo sobre el estándar a utilizar. La investigación derivó en dos tecnologías:

S-DAT (DAT de Cabeza Estacionaria)
R-DAT (DAT de Cabeza Rotatoria).
Ni uno ni otro formato tienen su futuro asegurado. El DAT se dirige a una clientela profesional (por su elevado precio 140.000 Pts., 840 Euros) lo aleja de la franja del consumo doméstico, en un momento (2005) en que la tecnología DAT ha quedado superada por los formatos existentes de discos ópticos como : CD-R, CD-RW y DVD-Audio, DVD-R y DVD-RW,

Tabla de contenidos
1 Elementos Comunes en el R-DAT y el S-DAT
1.1 Parámetros técnicos
1.2 Casetes DAT
1.3 Corrección de errores
1.4 Multigeneración y sistema SCMS
2 R-DAT
2.1 Casete R-DAT
2.2 Inconvenientes del R-DAT
3 S-DAT
3.1 Casete S-DAT
3.2 Inconvenientes
4 Comparación del DAT con el DCC, el otro formato de casete digital
5 Bibliografía



Elementos Comunes en el R-DAT y el S-DAT [editar]
Parámetros técnicos [editar]Su resolución de 16 bits o 12 bits (los 12 bits suponen una resolución no lineal).

Las frecuencias de muestreo que puede utilizar el DAT son 32, 44’1 y 48 kHz. Para evitar el pirateo de CDs, los equipos DAT, pueden reproducir cintas grabadas con una frecuencia de 44’1 kHz, pero no grabarlas. La respuesta en frecuencia es de 20 kHz, excepto cuando la frecuencia de muestreo es de 32 kHz, entonces, en función del teorema de Nyquist está se reduce a 16 kHz.

La velocidad de transferencias de datos del DAT son 2’77Mb/s.

DAT divide la información en tres grandes bloques.

Datos PCM, audio digital codificado. El algoritmo de compresión PCM (siglas en inglés de Pulse Code Modulation, en español, Modulación por Código de Pulsos es un sistema de compresión sin pérdidas. En la codificación PCM se muestrea la amplitud instantánea de la señal analógica y se traduce a un valor predeterminado que depende de la resolución . Así, si la resolución es de 16 bits tenemos 65.536 (2 elevado a 16) combinaciones posibles. Por el contrario, si se trata de 12 bits, las combinaciones posibles son 4096 (2 elevado a 12). Como la señal es estéreo una vez codificada es multiplexado.
Datos de Sub-código. Señal inaudible de control que indica, entre otras aspectos: indica el arranque de la cita, facilita la localización de contenidos introduciendo marcas (aunque el acceso a este punto tenga que hacerse de forma secuencial), señaliza el final de la grabación y el propio final de la cinta (lo que permite saber el tiempo de grabación disponible).
Patrones ATF. (Patrones de seguimiento automático de pistas). Son una señal inaudible de alineamiento para las cabezas y de identificación de las pistas, pues detectan la frontera entre la zona de datos y la de subcódigos, entonces, cuando llegan a la zona de su subcódigos entiende que ha acabado la pista.

Casetes DAT [editar]Los tipos de cinta y sus potencialidades en el R-DAT y S-DAT no son los mismos. Aunque tienen en común su naturaleza, su ancho y su grosor.

La DAT es una cinta de metal de alta coercitividad (1400 oersted) y un ancho de cinta de 3’81 mm (1/7 de pulgada) y un grosor de 13 micras. Lo que se traduce en que su tamaño es aproximadamente ½ de un casete analógico.

Las cintas R-DAT y S-DAT se diferencian en las dimensiones concretas del cartucho en el que van insertadas.


Corrección de errores [editar]Tanto R-DAT como S-DAT utilizan el código Reed-Solomon para la detección, corrección y cancelación de errores. El código Reed-Solomon debe su nombre a sus inventores Irving Reed y Gustave Solomon.

Es un sistema muy útil si surgen problemas durante la reproducción (no tienen porque ser grandes problemas, una simple mota de polvo, arañazo, o huella digital pueden producir errores). Para evitar los errores, los datos no se graban en orden, sino que las muestras se intercalan. Así se protege la señal. Si se pierden gran cantidad de muestras, estas no están seguidas, con lo que al reproducir el sonido, probablemente, no notemos la pérdida. Para ello, durante la grabación, se destinan una serie de bits que controlan estos datos y además codifican y registran una determinada cantidad de información redundante(un mismo dato es grabado de una vez en una ubicación diferente).

Un sistema de corrección de errores puede reconstruir la señal si las muestras dañadas (ya sean errores aleatorios o errores de ráfaga) no sobrepase la capacidad del sistema. Cuando se producen estos errores leves el sistema nos avisa conectado un diodo verde. Como en el semáforo, no pasa nada, hay que dejarlo correr el sistema lo corrige automáticamente sin consecuencias para nuestra percepción sonora.

Cuando el número de errores excede la capacidad automática del sistema lo que se hace es una que consiste en sacar la media matemática entre de los valores adyacentes (anterior y posterior). Aunque el valor interpolado no sea el correcto, al menos, no producirá un efecto desagradable. La interpolación también recibe el nombre de promediado u ocultación.



Los equipos digitales cuando hacen una interpolación lo indican mediante un diodo naranja. Como en el semáforo entendemos que hay que tener precaución. Si se dan muchos casos en que haya tenido que ser promediado el valor, nos encontraremos ante un problema que puede tener remedio. Normalmente, las cabezas estarán sucias o el eje puede haber sufrido una pequeña desviación.

En los casos en que la interpolación no es posible, pues, pese al intercalado, alguna de las muestras de referencia, la anterior o la posterior están también dañadas lo que se hace es retener la muestra anterior (hold). Cuando el sistema hace una retención lo indica mediante una luz roja. Como en el semáforo, la luz roja indica parar, pues el sistema automáticamente anulará la salida (mute) si detecta varias retenciones.

Que se anule la salida (mute) indica que se ha sobrepasado la capacidad de corrección de errores del equipo. Aunque el equipo nos permita reproducir la señal con errores, el sonido resultante puede ser desagradable, introducir clic, desaparecer o incluso romperse. También hay que realizar revisiones periódicas de los equipos porque se pueden producir desajustes difíciles de detectar que pueden suponer que tengamos un sonido grabado que resulta irreproducible. Esto puede darse cuando grabamos una cinta en un equipo que tenga algún desgaste en las cabezas o en sus mecanismos. Si reproducimos la cinta en ese aparato, el sonido será el correcto, pero si intentamos reproducir esa misma cinta en otro equipo (OH!, Sorpresa) la señal esta completamente distorsionada y resulta, prácticamente irrecuperable.


Multigeneración y sistema SCMS [editar]Teóricamente, los dos formatos DAT (R-DAT y S-DAT), como el DCC, permite la multigeneración ilimitada. Sin embargo, los fabricantes introdujeron un sistema antipiratería (de gestión de copias): el SCMS (Serial Copy Management System).

El SCMS intentaba prevenir el copiado digital ilimitado de CDs y de otros soportes comerciales pregrabados (DAT, MD o cualquier otra fuente digital. Para ello, entre otras cosas, el SCMC lee los códigos de la fuente original e impide que los Equipos de DCC realicen más de una copia de una fuente pregrabada original.


R-DAT
El R-DAT (DAT de cabeza rotatoria) se basa en el funcionamiento de los vídeos domésticos. Durante la grabación, se mueve tanto la cabeza cilíndrica (montada sobre un tambor que gira) como la cinta.

En el R-DAT, la velocidad relativa cabeza-cinta es muy alta (8’15, 4’ 075 y 12’255 mm/s) con respecto al S-DAT (47’6, 43’7, 31’7 y 23’8 mm/s).

El R-DAT permite 4 modos de grabación-reproducción y dos modos de reproducción diferentes.


Modos R-DAT
Reproducción y grabación Reproducción cinta pregrabada
Obligado Opción 1 Opción 2 Opción 3 Opción 1 Opción 2
Frec. muestreo (en kHz) 48 32 32 32 44,1 44,1
Resolución (en dB) 16 16 12 -no lineal- 12 -no lineal- 16 16
Velocidad de la cinta (en mm/s) 8,15 8,15 4,075 8,15 8,15 12,255
Nº máximo de pistas 2 2 2 4 2 2

Los últimos modelos de R-DAT, todavía en uso (2005), permiten la grabación de 20 bits con una frecuencia de muestreo de 96 kHz.


Casete R-DAT
La R-DAT es una cinta DAT (una cinta de metal de alta coercitividad, con un ancho de cinta de 1/7 de pulgada y un grosor de 13 micras); que se diferencia de la S-DAT (que comparte estas características) en su espesor (10’5 mm) su profundidad (54 mm) y su longitud (la de 60 m de largo, proporciona 2 horas).

En el R-DAT, las pistas son diagonales (grabación helicoidal) con una anchura de 13’59 micras, sin necesidad de cinta de guarda. Las pistas se graban con un ángulo de 6º 23’.Cada pista, sigue una dirección opuesta a la que sigue su pista adyacente. Se pueden grabar pistas adyacentes que se llegan solapar gracias a la información que proporciona el AFT (Seguimiento automático de Pistas).

Como las pistas son se graban en diagonal, permite mayor superficie de grabación, lo que hace que el consumo de cinta sea menor. La R-DAT contiene 60 metros (120 minutos de reproducción) frente a los 130 metros (90 minutos de reproducción) de la S-DAT.

El R-DAT, a diferencia de la CC y de la S-DAT (y como las cintas de vídeo), incorpora una tapa que protege la cinta cuando esta fuera del equipo. La tapa se levanta automáticamente cuando la cinta es introducida en el mismo.

Además la casete de R-DAT dispone de 4 agujeros que permiten que el equipo inmediatamente detecte que tipo de casete es y si esta o no pregrabada.

El casete R-DAT no posee las tradicionales cara A y B, lo que se debe a que sus pistas son diagonales. (El S-DAT, como tiene pistas lineales, si que se organiza como cara A y B – las pistas de una cara siguen la dirección opuesta a las de la otra).


Inconvenientes del R-DAT
El R-DAT presenta 3 grandes inconvenientes:

Con niveles de humedad muy altos, la cinta puede pegarse al tambor.
No dispone de borrado, que ha de realizarse sobrescribiendo las pistas.
No permite el duplicado industrial de cintas con las técnicas de alta velocidad. Como si fuera un CD, necesita de un disco maestro y se realiza de un copiado por contacto.

S-DAT
En el S-DAT (DAT de cabeza estacionaria), durante la grabación, sólo se mueve la cinta, la cabeza permanece fija, por ello, la velocidad relativa cabeza cinta es más alta que en la del R-DAT que se mueven tanto cabeza como cinta.

Las velocidades de reproducción o grabación del S-DAT son: 47’6, 43’7, 31’7 y 23’8 mm/s, mientras que las del R-DAT son: 8’15 4’ 075 y 12’255 mm/s.).

El S-DAT permite, como el R-DAT, también 4 modos de grabación-reproducción, pero, a diferencia de éste, tiene un sólo 1 modo de reproducción de sonido pregrabado.




Modos S-DAT REPRODUCCIÓN Y GRABACIÓN REPRODUCCIÓN CINTA PREGRABADA
OBLIGADO OPCIÓN 1 OPCIÓN 2 OPCIÓN 3 OPCIÓN 1
Frec. muestreo(En kHz) 48 32 32 32 44,1
Resolución (en dB) 16 16 12 -no lineal- 12 -no lineal- 16
Velocidad de la cinta (En mm/s) 47,6 31,7 23,8 47,6 43,7
Nº máximo de pistas 2 2 2 4 2


Casete S-DAT
El tamaño del casete S-DAT es ligeramente superior al del R-DAT, porque contiene mayor longitud de cinta. La S-DAT contienen 130 metros (90 minutos de reproducción) frente a los 60 metros (120 minutos de reproducción) de la R-DAT.

El S-DAT divide la cinta en 20 pistas paralelas de 65 micras, entre las cuales hay una separación de guarda (La R-DAT) no la tiene. Además, el S-DAT, como tiene pistas lineales, si se organiza como cara A y B, a diferencia R-DAT que no posee las tradicionales cara A y B.

La S-DAT (como el casete analógico) no tiene tapa. El R-DAT, si que poseía una tapa que portegía la cinta y se abría automáticamente al introducirla en el equipo (como ocurre con las cintas VHS).


Inconvenientes [editar]El principal inconveniente del S-DAT, en relación con el R-DAT, es que no permite regrabar la información de sub-código (marcas de inicio de grabación), etc, por lo que resulta menos operativa que la R-DAT, por lo demás, supera todos sus inconvenientes.


Comparación del DAT con el DCC, el otro formato de casete digital [editar]Formatos casete digital Empresa Año Códec Resolución Frecuencia de muestreo Respuesta en frecuencia Rango dinámico Bit rate Nº máximo de pistas Capacidad Tiempo máximo de grabación
DAT Sony y Philips 1986 PCM 16 bits o 12 bits (no lineal) 44,1 kHz 20Hz a 20 kHz 90 dB 20 (S-DAT), 90’ (S-DAT), 120’ (R-DAT),
DCC Philips 1992 PASC 16 bits 32, 44,1 o 48 kHz 20Hz a 16 kHz o 20Hz a 20 kHz 90 dB 1’54 Mbs 18 (16 audio) 60 minutos

Bibliografía

• RUMSEY, Francis & McCORMICK, Tim. Sonido y grabación. Introducción las técnicas sonoras. IORTV. 2004 (2ª edición).
  
• PAREJA CARRASCAL, Emilio. DAT (Digital Audio Tape). R-DAT y S-DAT. Ed. IORTVE . Unidad didáctica
  Obtenido de "http://es.wikipedia.org/wiki/Cinta_de_audio_digital"
  
  
  
  
  
  

DVD

De Wikipedia, la enciclopedia libre

Superficie inferior de un DVD-R.

El DVD (también conocido como "Digital Versatile Disc" o "Disco Versátil Digital", anteriormente llamado "Digital Video Disc" o "Disco de Video Digital") es un formato de almacenamiento óptico que puede ser usado para guardar datos, incluyendo películas con alta calidad de vídeo y audio. Se asemeja a los discos compactos en cuanto a sus dimensiones físicas (diámetro de 12 u 8 cm), pero están codificados en un formato distinto y a una densidad mucho mayor. A diferencia de los CD, todos los DVD deben guardar los datos utilizando un sistema de archivos denominado UDF (Universal_Disk_Format), el cual es una extensión del estándar ISO 9660, usado para CD de datos. El DVD Forum (un consorcio formado por todas las organizaciones que han participado en la elaboración del formato) se encarga de mantener al día sus especificaciones técnicas.